Se trata de una obra teatral en la que los protagonistas son “una troupe de alineados” que “escenifican una obra de teatro escrita por uno de ellos para poner a prueba el trabajo y el arte como terap\u00e9uticos<\/strong>. Pero el l\u00edmite fr\u00e1gil entre la locura y la cordura, entre la realidad y la ficci\u00f3n, las lacras personales y sociales hacen a\u00f1icos la ingenua intenci\u00f3n inicial”, seg\u00fan la sinopsis.<\/p>\n\n\n\n A diferencia de Saverio el cruel<\/em>, la cual es ambientada en un sal\u00f3n burgu\u00e9s, esta representaci\u00f3n toma lugar en un hospicio psiqui\u00e1trico. “Saverio el cruel<\/em> daba vuelta la comedia blanca y lo que ten\u00eda que terminar bien terminaba mal. En el juego social entre ricos y pobres como en la realidad, perd\u00edan los pobres”, comentan en el pr\u00f3logo.<\/p>\n\n\n\n La obra, tal como la encontraron, no contaba con un t\u00edtulo formal por lo que Brando y Guti\u00e9rrez decidieron respetar la forma en que los alemanes la han reconocido, Ursaverio<\/em><\/strong>, a la vez que corrigieron ciertos errores ortogr\u00e1ficos y dem\u00e1s “desv\u00edos” sem\u00e1nticos, que aclaran en los pies de p\u00e1ginas.<\/p>\n\n\n\n La presente edici\u00f3n a\u00f1ade ilustraciones de Pedro Dalton, cantante de las bandas Buenos Muchachos y Chillan las Bestias, poeta, narrador y artista visual<\/strong>. Las ilustraciones acompa\u00f1an las escenas y son expuestas en blanco y negro. Con un tono surrealista, personal y con una ductilidad pict\u00f3rica que inquieta, estos dibujos parecen elevarse de la hoja impresa hasta envolver la mirada y la capacidad de fascinaci\u00f3n, sostiene el portal Indie Hoy<\/em>.<\/p>\n\n\n\n Los investigadores alemanes Friedhelm Schmidt-Welle y Gregor Wolff destacaron tiempo atr\u00e1s que en el instituto berlin\u00e9s hay m\u00e1s de 800 trabajos de Arlt<\/strong>, y en 2010 se public\u00f3 Los dos Saverios: delirio, poder y espect\u00e1culo en Roberto Arlt<\/em>, ensayo del espa\u00f1ol Julio Prieto sobre la obra arltiana que se conserva all\u00ed.<\/p>\n\n\n\n \u201cSe podr\u00eda agregar que peque\u00f1as partes de la obra que nosotros editamos se hab\u00edan conocido con el t\u00edtulo Escenas de un grotesco<\/em>, primero en 1934 y luego rescatadas en 1997 -dice Brando-. Esos fragmentos nunca fueron recogidos en ninguna de las ediciones del teatro de Arlt\u201d.<\/p>\n\n\n\n La publicaci\u00f3n tiene un objetivo doble: celebrar la aparici\u00f3n de un manuscrito olvidado, y presentar a Arlt a nuevos p\u00fablicos como uno de los m\u00e1s grandes escritores latinoamericanos del siglo XX.<\/p>\n\n\n\n A su vez, un anexo narra la relaci\u00f3n entre el escritor Juan Jos\u00e9 de Soiza Reilly y Arlt, y una nota de edici\u00f3n explica de forma detallada todo el proceso de investigaci\u00f3n y rescate al cual tuvieron que someterse los investigadores para traernos por primera vez esta delirante representaci\u00f3n sobre la locura y sus l\u00edmites difusos que a su vez esbozan perturbadores universos paralelos tan reales como transgresores<\/strong>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Se trata de un manuscrito recuperado a trav\u00e9s del Instituto Iberoamericano de Berl\u00edn, donde se encontraba puesto que la hija del escritor, Mirtha, los hab\u00eda vendido en 2002. 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